В Москве завершился отбор участников XIV Международного конкурса Чайковского в номинации «виолончель»

31.01.2011

Виолончелисты, приславшие DVD- заявки для участия в соответствующей номинации, образовали самую крупную по географическому представительству группу предварительного отбора. Желание принять участие в очередном конкурсе Чайковского, который пройдет летом 2011 г. в Москве , изъявили 140 человек из 32 стран. В их числе виолончелисты России (26 заявок), США и Южной Кореи (по 17 заявок), Германии (7 заявок), Франции (4 заявки), Голландии, Норвегии, Швейцарии, Венесуэлы, а также представители стран бывшего советского блока. В результате трехдневного прослушивания в виолончельную номинацию XIV конкурса Чайковского допущены 25 участников.

В составе отборочного жюри работали виолончелисты, чья известность и  международная репутация безусловны. Это - 64-летний Давид Герингас (лауреат первой премии IV конкурса Чайковского, многократный член жюри Международного конкурса Ростроповича, камерный и сольный исполнитель,  педагог);  59-летний Сергей Ролдугин (виолончелист,  дирижер, педагог, в настоящее время директор Санкт-Петербургского Дома музыки); 52-летний Янг-Чанг Чо (лауреат Второго конкурса Ростроповича -1981 г., неоднократный участник жюри этого конкурса, профессор Высшей школы музыки в Эссене и консерватории в Сеуле, Южная Корея) и 50-летний Марти Роуси (лауреат второй премии VIII конкурса Чайковского, возглавлявший Международные фестивали в Турку и Леми, в настоящее время профессор Музыкальной академии им. Я. Сибелиуса, Финляндия).

Один из самых очевидных критериев отбора на конкурс сформулировал Сергей Ролдугин. Он сказал: «Главное условие – это качество исполнения», попутно заметив, что «качество обучения, как и техника игры на виолончели – лишь ступени, необходимые для достижения результата, которым является именно качество исполнения». Говоря о новшествах последнего времени, Сергей Ролдугин отметил принятый ныне способ совершенствования виолончелистов на мастер-классах. По этому поводу Давид Герингас уточнил: «мастер-классы - это инспиративная работа - не то, что происходит обычно у педагога, хотя регулярные занятия тоже очень важны, - а разговор на более высоком, обощенном уровне; по большому счету мастер-классы – это способ показать музыканту цель, к которой он должен двигаться».

О цели, точнее, о том, что важно уметь виолончелистам,  Давид  Герингас сказал: «Важно, чтобы люди владели музыкой разных эпох, потому что у нас не так много сочинений Шопена, как у пианистов, у нас нет таких композиторов, которых можно эксклюзивно играть всю жизнь, как пианисты могут играть одного Моцарта,  - поэтому нам важно быть разнообразными. Вернее, относиться к каждой из эпох так, как она этого заслуживает».  «Часто бывает, - продолжил Герингас, - что все произведения  виолончелисты играют одной краской, одной кистью проезжаются по Дворжаку, Баху, Прокофьеву.  А очень важно все-таки чувствовать разницу между классическим, романтическим… между барочной, современной музыкой».

Относительно редакций произведений Чайковского, которые будут звучать на конкурсе Чайковского, Герингас подчеркнул: «Мы специально не указывали, в чьей редакции должны исполняться эти сочинения. К моему удовольствию, на отборе я отметил, что примерно четверть виолончелистов играет Pezzo capriccioso в авторской редакции Чайковского. А что касается «Вариаций на тему рококо», думаю, мы должны быть щедрее, и не только ни в чем не винить редакцию Фитценгагена, но помнить, что она была одобрена самим Чайковским».  Вообще же, говоря об «авторстве» редакций музыки Чайковского, члены отборочного жюри назвали эту тему «живой и развивающейся».